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文本通常具有貪婪的態(tài)度來(lái)移動(dòng)到下一個(gè)空白頁(yè)面,用明確定義的原子字符填充它。但是,當(dāng)您的頁(yè)面在曲線中繞過(guò)時(shí),沒(méi)有結(jié)束或開始,那么角色可能會(huì)開始踩踏彼此,干擾,煩惱,中斷和互相爭(zhēng)論。然而,由此產(chǎn)生的宮頸縮放
一個(gè)小瓷器花瓶與底脂鉛筆撫摸短文本。正常的石墨鉛筆不會(huì)在這里工作:碳將被燒毀,因?yàn)槎趸?,文本將消失。這支鉛筆由金屬氧化物和預(yù)燒制的材料制成。我非常感興趣的寫作工具的形式和自由:可以用來(lái)直接行程的工具
紅色是劃線顏色。在歐洲中世紀(jì)手稿中,紅色的往往是段落或章節(jié)的初始字母的顏色。它與寫作的黑色和表面的白色相比。由于這種鮮明對(duì)比和感知,這是整個(gè)羅馬帝國(guó)的建筑物上紀(jì)念碑刻字的顏色。出于類似的原因,它是用于郵
從最后一篇文章中攜帶單行程主題。我認(rèn)為這些是文本中的非常簡(jiǎn)單的字符。每一個(gè),如在所有筆跡中,關(guān)注之前的事情并知道它是未來(lái)的內(nèi)容的一部分。這給了足夠的自由,以尊重過(guò)去并改變未來(lái)的行程。為我的下一個(gè)商店開放
我訓(xùn)練為作家,而不是畫家:我了解了關(guān)于角色和間距和文本;關(guān)于那里的圖形關(guān)系以及不存在的內(nèi)容;關(guān)于寫作工具的每次行程的生命力,關(guān)于在表面上分布介質(zhì)的實(shí)時(shí)性能;直接和精確;關(guān)于恐怖的那一刻,當(dāng)你裝載的刷子遇
圍繞彎曲的表面會(huì)議的一股復(fù)雜的筆觸。也許它看起來(lái)或可能代表危機(jī),憤怒,混亂,并發(fā)癥,干擾。但這些書面標(biāo)志是完美的平靜所做的;他們沒(méi)有比對(duì)自己迅速寫的湍流的代表。那個(gè)注意事項(xiàng)不是任何圖片(盡管原始的角色在
你可能知道我對(duì)寫作行為感興趣。制作陶瓷給了我另一個(gè)維度,因?yàn)槲谋粳F(xiàn)在可以繞過(guò)曲線。有時(shí),與這些杯子一樣,曲線傾向于只需一種方式包裹(左右),而是在花瓶和其他更復(fù)雜的形式上,曲線是二維的。然而,回到杯子里
當(dāng)我十三時(shí),我在中世紀(jì)書面的Arcana中討厭和毫不疑問(wèn),徹底沉浸了自己:手稿,鍍金,血管準(zhǔn)備,從牛肝中制作墨水,裝訂書架,羽毛切割,你叫做它。然后我遇到了一本名為東部圣書法的書,這不是一個(gè)有意義的手動(dòng)
叫這種寫作似乎有點(diǎn)遠(yuǎn)重。它嚴(yán)格難以辨認(rèn),因?yàn)樗蓪懽鞯膭?dòng)作制成,但不包含任何單詞或字符或字母。事實(shí)上,我盡我所能避免這種腳本文本中的任何語(yǔ)言。為什么?好吧,看看現(xiàn)在閱讀這件事。它的塞子 - 一個(gè)帶有形狀
我不能畫;我沒(méi)有學(xué)習(xí)那個(gè)工藝。我被訓(xùn)練為抄寫員:一心謹(jǐn)慎,正式標(biāo)記的人,通常代表講話。但不完全是言語(yǔ)的圖形,更像是它的圖形編碼。我很久以前就離開了寫作語(yǔ)言:我發(fā)現(xiàn)制作正式標(biāo)記的行為更有趣,現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)他們
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