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禮堂,部分地下,用于會議,電影觀看,錄像或室內(nèi)音樂,聲學(xué)上配有吸收和反射表面,分布在木格子下,均勻覆蓋天花板和側(cè)壁,隱藏聲音設(shè)備,煙霧探測器,灑水器,安全傳感器,空調(diào)系統(tǒng)的設(shè)計在樓板下方設(shè)有一個腔室,通
博物館位于玉皇山和西湖之間,景色分散;博物館是由人們建造的,但它看起來像是一幅出色的自然作品。浙江美術(shù)館就像一幅一舉成就的現(xiàn)代水墨畫,在江南朦朧的雨景敘事環(huán)境中表達了現(xiàn)代中國美學(xué)。
建筑師提供的文字說明。浙江美術(shù)館擁有優(yōu)越的自然環(huán)境,坐落在翠綠山腳下美麗的西湖畔。博物館的設(shè)計旨在尋找中國書法,水墨畫,江南地區(qū)(長江以南)的傳統(tǒng)建筑與西方古典雕塑之間的聯(lián)系,以實現(xiàn)自然與人文環(huán)境的和諧
水中央廣場還設(shè)有花園巖石的當(dāng)代演繹,呼應(yīng)其在拙政園旁邊的花園同行。這些巖石的分層特性形成了一套細致入微的陰影和輪廓對白色后墻,令人聯(lián)想和隱喻中國傳統(tǒng)的水墨畫,在抽象的山峰在白色紙片重疊的。
霧雨中的江南 - 藝術(shù)家們尋求合成中國書法,水墨畫,傾斜的山峰,當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境和西方的抽象雕塑。小山籠罩在薄霧中:詩意和風(fēng)景都融合了現(xiàn)代中國的審美理想。
例如,在去除木結(jié)構(gòu)上的舊油漆后,材料的自然美感充分表現(xiàn)在其顏色和紋理上。因此,決定保持木結(jié)構(gòu)的原始顏色和紋理。在庭院內(nèi)建造地板基礎(chǔ)和排水系統(tǒng)的同時,在地下1米處發(fā)現(xiàn)了7個清代的大型長方形石塊。其中4個被
“當(dāng)天空變暗時,云彩呈現(xiàn)出紫藍色的光芒。在一瞥中,它消失了。海洋呈炭灰色。波浪以一種你幾乎可以聽到的節(jié)奏劃到沙灘上。它是一種共鳴聲,傳播深遠而遠海風(fēng)把它的足跡留在沙地上,產(chǎn)生了一陣漣漪。一條舊船坐在沙灘
在博物館的入口處,有一條寬3米的空間,這是古代房屋原始街道的空間元素。原來的門樓不再存在,原來,設(shè)計師設(shè)計了一個完全現(xiàn)代風(fēng)格的入口,但博物館堅持一個古色古香的門樓,最后我們不得不模擬一個相對簡單的門樓。
玻璃前置到街道允許大量的自然光進入空間。構(gòu)成四個上部樓層的著色,涂漆容器模塊被偏移和嵌入在鋼和混凝土結(jié)構(gòu)??梢娙萜鹘Y(jié)構(gòu),在一排整齊列隊容器和鮮艷的色彩反映了海水,沙灘,船廠起重機和地平線的海上環(huán)境意識地
天窗運行28米長的延伸長度,從而有助于將自然光進入大樓。三個窗口 - 一個在橫,另一個到門的右側(cè),并在延伸部分的側(cè)面的第三軸線 - 面到在建筑物的前面的小廣場。這些窗口之一提供的視圖到南部回廊,其中圣經(jīng)
4.材料語言該建筑結(jié)合了城市,空間和技術(shù)方案所提出的正式組件和材料。該基礎(chǔ)延續(xù)了現(xiàn)有的立面線條,并形成了該項目的門戶。 Edificio deActividadesMúltiples(多功能建筑)重新組
建筑圍護結(jié)構(gòu)由三部分組成。外殼采用不透明鋁材和透明玻璃面板交替包覆,與太陽能路徑相對應(yīng) - 有助于調(diào)節(jié)內(nèi)部溫度。在一個俏皮的暗示原始校園中顏色的重要性,支撐鋼框架 - 由徑向幾何形狀 - 被涂成黃色,使
盡管我的設(shè)計與形式化圖書館的設(shè)計有所不同,但我盡一切努力最大限度地照顧讀者,嚴(yán)格控制自己的高度,以便讀者可以毫無困難地接觸到他們想要的書籍。正如我所說,我將強調(diào)建筑物中的烤紅薯感,我推動自己兌現(xiàn)我的承諾
帶家具系統(tǒng)的木質(zhì)外觀該項目的一個特色是采用實心橡木設(shè)計的新玻璃幕墻,內(nèi)部可單獨配備一體式家具系統(tǒng)。該套件一直由實心橡木制成,包括長凳,工作臺,框架,懸掛裝置和其他元件。橡木錐體的實用懸掛系統(tǒng)非常容易處理
詩的追求給了建筑設(shè)計的畫面感,甚至在開始。在一方面,對于設(shè)計的基本路線是尋找嵌入到建筑物周圍的環(huán)境,而不會損壞的情況,但得到了加強,而不是一個辦法。 11米齊布魯克斯14米寬度朝向不同方向的扭曲,建筑雕
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